歌ってみたMIX、
ボーカルトラックに
コンプレッサーをかける
ところから始まると思います。
人によって言ってることが違いすぎて
「けっきょく、コンプってどんな風に使えばいいんだ…？」
お困りのこととお察しします。
MIX素材としてのボーカルには
ほんとにいろんな形があって
- ダイナミクスが大きいボーカル
- ダイナミクスが小さいボーカル
この他にも
ボーカルトラックの性質は
述べ9000種類にも分かれていると言われていて（事実無根）
要するに、ほんとに多種多様です。
歌ってみたMIXを
10年以上やってきた僕の場合ですが
一貫して
『コンプレッサーの多段がけ』
を実践してますし、推奨してます。
ボーカルはダイナミクスが揺れやすい素材
大前提として、
ボーカルはダイナミクスが揺れやすい素材です。
「あぁ～………」と発声するのと
「「「ァアーーー！！！」」」と発声するのとでは
聴こえ方がぜんぜん違いますよね。
聴こえ方が違うということは
録れ音にも影響するということです。
プロだから音量がまとまってるとか、
素人だから音量がバラバラだとか、
そういう問題じゃないんです。
素材が人間の声である以上、
ダイナミクスはどうしても生まれるのです。
ので、
コンプレッサーは
慎重に設定していきましょう～
1パターンのコンプレッサー設定だと矛盾しやすい
音量差が大きいボーカルの場合、
コンプレッサー1つだと不自然になりがちです。
正確には、
1パターンの設定で
ボーカル全体を均一化しようとすると矛盾が生じる
んですね。
コンプレッサーの設定を
大きいところに合わせると
→小さいところにちっとも作用しない
小さいところに合わせると
→大きいところがペショペショになって聴けたモンじゃない
ということが起きがちです。
なので必然的に
『多段がけ』
が一番コスパよくまとめやすいな～
という結論でございます。
ボーカルコンプレッサーの多段がけ設定
順番やコンプレッサー設定は
素材によって変えていきますが、
基本的に
- 1段目：アタックを削り取る
- 2段目：ボディをならす
- （3段目：全体をもう一度なめらかにならす）
こんなプロセス。
3段目に（）が付いてるのは、
3段目のコンプをかけるかどうか？は
ケースバイケースで
やる・やらないを判断するからです。
1段目のコンプレッサー設定
1段目のコンプレッサー設定は
- レシオ：8 or 12
- アタック：1
- リリース：7
- GR(INPUT)：通常部分で-1～2dB・サビなど大きい部分で-3dB前後
- OUTPUT：バイパスと聴き比べて同じくらいの音量
僕はこんな設定にしてます。
ちなみにレシオが高いのは
僕の場合、
CLA-76の工程で
ボーカルの音圧感まで作るからです。
（CLA-76の、レシオ上げると全体がグワッと持ち上がるのを利用）
これは歌ってみた特有の
音作りテクでしょうから、
好みに合わせて調整してください。
もし
CLA-76を持ってない場合は
お持ちのコンプレッサーで代替して
- レシオ：深め
- アタック：ベリー早め～早め
- リリース：早め～ちょい早め
- スレッショルド：通常部分で-1～2dB・サビなど大きい部分で-3dB前後
こんな設定がいいでしょう。
1段目のコンプはとにかく
- 耳に刺さるアタックを叩く！！！
- 他の部分に作用してなくても気にしない
ということを意識してみてください。
2段目のコンプレッサー設定
2段目のコンプレッサー設定は
- レシオ：2
- アタック：1ms
- リリース：15ms
- スレッショルド：GR-1～2dB
- OUTPUT：バイパスと聴き比べて同じくらいの音量
- Manual・Electro・Smooth
と、
- レシオ：3
- アタック：20ms
- リリース：45～60msで調整
- GR(INPUT)：-4～5dB
- OUTPUT：バイパスと聴き比べて同じくらいの音量
- Manual・Electro・Warm
僕はこんな設定にしてます。
「2段目っつっといて2つ使っとるやん」
返す言葉もございません…
でもこれがいい音になるのです…
クレメンス…（謝罪を略すな）
Renaissance Compressorの
デジタル臭さで
- ぴったり
- べったり
- タイトに仕上げる
ことを意識してます。
（歌ってみたの場合、2MIXオケに馴染みやすくするため）
もし
Renaissance Compressorを持ってない場合は
お持ちのコンプレッサーで代替して
- レシオ：2～3
- アタック：早め～ちょい早め
- リリース：ちょい早め～並
- スレッショルド：GR前段-1～2dB・後段-4～5dB
こんな設定がいいでしょう。
3段目のコンプレッサー設定
3段目のコンプレッサー設定は
- GAIN：バイパスと聴き比べて同じくらいの音量
- PEAK REDUCTION：-1～1.5dB
- HI FREQ：100
僕はこんな設定にしてます。
最初にも言ったように
3段目は
やったりやらなかったりします。
- メロでメロメロしすぎ
- サビでサビサビしすぎ
つまり
メロとサビで
音量差があまりにもデカすぎる場合とかに
- ダメ押し
的な意味合いで使います。
また、
3段目の設定のコンプレッサーを
1段目に持ってきて、
あらかじめ
メロメロ部分と
サビサビ部分をグッとならしてから
本来の1、2段目をかけ始める…
とかってパターンもあります。
色々試してみてください。
メロとサビを別トラックで編集するのもいい
これ言うと本末転倒ですが、
たとえばメロとサビの音量差が
あまりにもデカすぎる場合は
『別トラックで編集』
したほうが
スマートに決まることもあります。
（分けた場合でもそれぞれに多段がけはするが）
僕はDAW『REAPER』使ってるんですけど
空間系トラックから
いくつものトラックに
センド飛ばすの手間なので、
なるべく1トラック内で完結させようとしてます。（訳：横着）
あと、
PCのCPUを節約する意図もあります。
アナログモデリングの
わりと重めのコンプを何個も使うと
すぐに動作がカクカクするので…
PCスペック低い人にとっても
コンプレッサー多段がけ×1トラック完結
は有効な手段でしょう～
なぜ多段がけするのか？
「ごちゃごちゃやらんでオートメーション書けばいいじゃん」
「Waves『Vocal Rider』使えばいいじゃん」
という声がたくさん聞こえてきました（幻聴）
ヤダ、書きたくない。
Vocal Rider重い。
PS.
ここまでやっとくと
オートメーション書く手間が最低限で済みます。
じっさい、僕はいつも
特に小さい1音ずつ、とかしか
オートメーション書きません。
ガチメンドクセーからよぉ！
だし、
面倒事をショートカットして
時短できるということは
- コンテンツ制作速度が上がる
- 高スパンで歌ってみた動画をリリースできる
→伸びるチャンスを増やせる
好循環を生み出せます。
ご参考までに～
→今回紹介した3つのコンプレッサーが一気に手に入るオトクなバンドル
